Angola

^{Posted on Monday, 28th April, 2008}

V Éme Amostra Internationale D´Arte Des Approches Esthetiques Á Visage Humain

^{Véritable fête plantée dans un environnement pluri – artistique, le vernissage du « Salon de Mars » a été,  agréablement, marquée par un tour de chant de Tonicha Miranda, un passage de déclamation de poèmes de Zulini Bumba, la prestation de pièces de théâtre de groupes Mona Muazanga et Uachala – Uachala sous une ardente animation de l´Ensemble de Percussion Féminine du Complexe Culturel de la Celamar.}

^{Sous un management presque indépendant, le centre  artistique du frontispice de la capitale angolaise, ayant reçu, en Décembre dernier, une encourageante bourse, bien méritée, du Ministère de la Culture , le rendez-vous de cette année a permis la sélection d´une soixantaine d´œuvres dans des domaines d´exercice aussi  divers que les attendus peinture á l´huile, l´application acrylique et le façonnage sculptural.}

^{L´on a, naturellement, admiré des propositions issues des disciplines, traditionnellement plus féminines, telles que le tissage, la céramique, la couture et la bijouterie.}

^EMERAUDES

^{L´une des principales tendances qui s´est confirmée, dans l´Amostra, fait enregistré également dans l´ensemble de la créativité plastique mondiale  contemporaine, est le recours á des procédés complémentaires de finition esthétique, les très prisées techniques mixtes.}

^{L´expo de la rue Mortala Mohamed a présenté, á ce niveau, deux entrées esthétiques majeures, les avant-gardistes installations et l´élémentaire mais étonnante photographie « sténopé ».}

^{Les œuvres issues de la peinture – émulsion, nettement majoritaires ont été produites, sur divers supports tels  que la toile, le pagne, le bois ou bénéficié des adjonctions hybrides.}

^{Elles ont été produites par la volontariste Yana Van Dunem, la jeune Nair Vieira Dias, la très professionnelle exilée á Stockholm, néanmoins sur les pas de retour dans sa Benguela familiale, Carla Peairo, la deuxième émigrée, celle-ci, installée á Lusaka, la très endogène Leopoldina Etossi, l´adroite Madalena Coelho, la « Lé », la très soigneuse Julia Varela Pinto, Manuela Soares Dos Santos et l´attentive vénézuélienne et bolivarienne Neisa Guerra.}

^{L´estimable peinture á l´huile sur toile a été mise en relief grâce aux tableaux de la posée Clara Monteiro et á la perfectionniste Marisa dos Santos de l´Angola, la prolifique nord-américaine Gabriela D´Arlach et l´imprévue australienne Stephane Sheppard.}

^{Soucieuses d´originalité dans les effets visuels, certaines plasticiennes ont opté pour l´huile sur bois á l´image de la courageuse Elisabeth Bondo, qui a goûté aux rudes écoles hollandaises d´art.}

^{D´autres ont choisi l´huile sur papier á l´instar des suédoises Sonja Alvaern Skaug ou Anita Ornberg Svenson, qui se sont distinguées par leur haute finesse picturale.}

^ALCOVE

^{La brave Ana Suzana, la bien surnommée Kiana, a démontré, une fois encore, l´étendue de son talent par des agencements sculpturaux en ciment blanc.} 

^{Les disciplines « féminines » ont été revalorisées par la génitrice de la galerie îlienne, Marcela Costa, en plein summum de son habileté á tisser ; la vétérane Laly Salvador, pédagogue, devenue,  la « britannique » Helga Gomboa, bel exemple de la régénération contemporaine de la vieille céramique bantu ; les dés « afritudiens » de Tabita Zau et de la zimbabwéenne Maria Soko ; la énième Nzinga, celle-ci, Dos Santos, maîtresse – bijoutière, qui a reçu le renfort brillant de Henda Traça, une habituée de l´Amostra, la Reine angolaise des Emeraudes, mais aussi celui de l´incontournable décoratrice d´alcôve Verena Alexandre Goias, façonneuse sur cire, et de la séduisante décoratrice Luisa da Silva.} 

^{Le public a aussi noté dans ces branches d´exercice plastique, les propositions d´accessoires de confort sur pagne de Margarida Paulo Nkai. Cette matière de résultat, forcément noble, arrêtera, sans nul doute, la collante invasion du très dépouillé port féminin brésilien.}

^{L´on a, inévitablement, remarqué dans le circuit de l´expo, la grande fille, venue de l´infernale Région des Grands Lacs, Immaculée Sahaha, qui s´est prise de passion artistique pour la restitution de répliques, en miniatures, des vénérables « bessanganas » de Xi a Loanda.}

^{L´ensemble de ces voies esthétiques, qui a offert de véritables chefs d´œuvre, a permis aux feminas d´aborder, dans des courageuses expressions réalistes ou dans un symbolisme faussement naïf, un large éventail de thèmes, des plus classiques aux plus socialement cruciaux.}

^{Elles ont ainsi mis en exergue – donneuses de vie et d´amour oblige ! - l´origine de l´étonnant ordre de l´univers, la nature dans sa réconfortante douceur, leurs perceptions particulières de l´existence, leurs déceptions, leurs espérances et leurs auto – représentations.}

^{TENDANCE ICHTYOLOGIQUE}

^{L´on inclura, dans ce registre, le vase superbement décoré de Helga Gomboa, intitulé « Maternité », le triptyque « Genèse » de Carla Peairo et son malicieux diptyque « Welwitschia mirabilis », les tableaux post-contemporains de Fineza Teta sur sa nature morte, les acryliques de la spirituelle Neisa , « Cycles de vie » et «  Prospection », les reconstitutions, en suspension de tendance ichtyologique de la biologiste serbe Virnojic Mirjana, la « Miga »,  et, enfin, la composition mixte « Orvet » de la malgache Marie Gisèle, et, enfin, les divins cumulus de la parfaite britannique Elisabeth Bourne.}

^{Les indélébiles traditions, deuxième grand axe de l´Amostra, ont été rappelées dans leurs composantes anthropologiques, pictographiques ou chorégraphiques.}

^{Les œuvres « Tocador de batuque », de Paula Weba, « Bailarinas » de Marisa dos Santos, “ Ao ritmo frenetico” e “ Mai banza” da Kiana ; la remarquable série septuor d´idéogrammes sur sol inspirés de l´Orient angolais de Skaug et la charmante « mwana pwo » de Virginia Romao se classent dans ce champ thématique. S´y emboîtent également les toiles de Patricia Carla Cardoso.}

^{Les lancinantes difficultés sociales qu´affrontent les enfants et les femmes, héritage du lourd conflit qui a assommé l´Angola post – indépendante se sont, normalement, reflété dans les œuvres présentées au Salon.}

^{L´on y a retrouvé les collages sur céramique de pénibles images de femmes lâchement mutilées, l´installation d´un inquiétant fauteuil roulant, les inlassables « kitandeiras » , les intrépides commerçantes ambulantes et l´angoissante ivresse adolescente des jeunes citadins angolais. L´on relèvera, parmi les œuvres, qui se sont distinguées dans ce poignant rendu social, l´effrayante « Explosion III » de l´engagée Gamboa, « Femme et enfant » de Sheppard,  et « Furie de jeunesse » de Yana.}

^{L´un des secteurs ayant bien visiblement souffert des combats, devenus fratricides, est celui de l´héroïque  parc immobilier national.}

^{Un sixain de jeunes filles photographes, bien amatrices mais initiées á une technique á grands effets, Samungole, Sandra, Victoria, Carla, Luisa et Madalena, ont restitué les dommages causés sur certains édifices non encore restaurés de la solide capitale angolaise.}

^{Sao Paulo de Assumpçao des Axiloanda a attiré, une fois encore, la palette alter mondialiste de la brésilienne Andrea Barth, qui a recomposé ses géométriques, mais bien inconfortables, musseques (bidonvilles) en se rappelant les favelas de sa grande jumelle, la Sao Paulo outre – Atlantique.}

^CONCLUSION

^{La  cinquième Amostra  d´Arte Mulher, véritable déploiement des talents artistiques, a permis de certifier, une fois encore, l´impressionnante montée de la créativité plastique au féminin en Angola.}

^{A l´image de leurs collègues de l´autre genre, elles se sont engagées dans une véritable recherche technique toujours plus convaincante et dans une affirmation thématique plus osée.}

^{Aujourd´hui, le rapport entre genres établi confirme, comme ailleurs dans le monde et dans l´univers de l´art contemporain, une nette tendance égalisatrice.} 

^{Mais, comme cela s´est avéré dans la galerie de l´inspiratrice île, cette fécondité artistique présente, naturellement, des spécificités ; qui constituent, á n´en point douter, une réconfortante garantie á la salvatrice diversité du panorama d´un art national angolais ou mondial, qui affiche, de plus en plus, et phagocytairement,  une propension vers l´uniformisation.}

^{Simão SOUINDOULA}

^{Historien et critique d´art}

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